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為人民托起美好的明天(組圖)

2018-12-31 16:56    文章來源:人民美術網    作者:人民美術網創始人 李德哲

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人民美術網創始人李德哲與原人民日報副總編梁衡

尊敬的梁衡總編,孫克會長,女士們、先生們,非常感謝大家的光臨,與我們共同分享《人民美術網》創建十周年帶來的喜悅。過去的十年,我們得益于諸位的關照,緊跟時代的步伐,堅持“人民美術為人民”的辦網方向,結友聯誼,砥礪前行,使《人民美術網》成為網絡媒體中具有品牌效應的文化傳媒和宣傳平臺。

在《人民美術網》創建十周年之際,我受各位同仁的委托,對我們的工作進行一次梳理、總結、匯報,以便在大家的熱情關注下,不斷完善提升平臺的社會效益,為繁榮祖國的藝術事業做出新的貢獻。

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人民美術網創始人李德哲講話

一、人民美術網十年歷程

回顧十年歷程,有許多話要說,辦網是我們的核心工作。

眾所周知,我們《人民美術網》的主要創辦人從前都供職于人民日報社,參與了人民網書畫頻道的創建及初期的工作,后來我們辦起了《人民美術網》,與此同時,由人民日報社主管,在人民日報新聞信息中心信息導刊雜志社領導下,辦起了《人民美術》期刊,使紙媒與網絡傳媒立體并行,拓展了宣傳的空間和傳媒的力度。這種并駕前行的態勢,為我們的發展奠定了基礎,同時也加快了向大眾普及藝術的步伐。要說不忘初心的話,我們感謝《人民日報》的哺育,使我們一開始就堅定了正確的方向,在“人民是藝術的主人”的旗幟引領下,將各項工作順利地開展起來。

網絡媒體要辦出網絡的特色,就要高屋建瓴,以一覽眾山小的視野,在報道上統攬全局,統籌資訊。每天都要面對來自全國重要藝術活動和對外文化交流方面的信息,并及時地進行報道,使本網成為記錄當代美術史的一個重要窗口。同時,在各個欄目中不斷推出一批又一批專題介紹,展現出文化藝術界書寫人民偉大實踐的歷史篇章,記錄了各界反映時代巨大進步的藝術成就,成為交流信息凝聚力量的網絡平臺。

人民美術網創辦至今,先后開辦過60余個欄目。從“資訊”“人民關注”到百科知識、文化交流;從“從藝術家” “名作”“收藏”到“精品賞析及鑒藏”;從“攝影”“奢侈品”到“學術研究”“作品評論” “視頻”等等,每個欄目都吸引了大量的讀者。十年間,我們不僅做到了欄目內容廣泛,還要突出重點。對各類大型展覽、經典之作以及具有精深思想、追求精湛藝術、藝術制作精良相統一的優秀作品,做了重點介紹。同時,我們也抱著極大的熱情,關注一大批發展中的畫家和具有創作潛質的藝術人才。對藝術成就顯著、堅定藝術為人民的老畫家,做了大量的特別報道,產生了導向作用。為了鼓勵廣大的業余作者、民間藝術,我們也采用了大量的版面,對他們加以介紹和報道,與基層美術人才建立了深厚友誼,體現出人民美術網牢固的群眾基礎。

10年間,人民美術網共發新聞資訊100多萬條,推薦書畫名家、名作賞析共計一萬余人次。其中有書法、國畫、油畫、版畫、雕塑即民間美術多種類別。發表文章兩萬余篇,其中有美術知識類7996篇,理論研討類7912篇,畫家評論類7341篇。

在硬件建設上,我們創建了人民美術館,為展示當代畫家的藝術成果提供了又一個平臺。

在理論建設上我們以高度的使命感,推出了特有的“中國美術家研究專欄”,為幾百名畫家撰寫專稿,進行個案研究,從藝術大師到草根畫家都是我們的研究對象,并出版研究專著,提出“中國的美術精神在人民大眾中”的鮮明論點,受到各界人士的關注和贊許。

人民美術網能有今天的成就,還在于思想根基正確。我們不搞小情趣,不以低級噱頭取悅于人,不去搞所謂的花邊新聞,擯棄“揭內幕”“盜竊隱私”等低級趣味的內容,傾力營造一個高雅的文化園地,建設健康的、引人入勝的網絡平臺。

尤其是近年來,我們又有了更明確的前進方向,繼續辦出“人民美術網為人民”的鮮明特色。這就是在十九大精神的指引下,落實習近平總書記對文藝所作的指示,在新的歷史時期,關注創新進步的時代精神,為藝術的繁榮竭力工作,創造新的局面。繼續堅持以人民為中心的宣傳導向,對深入生活、扎根人民的現實題材創作大力宣傳,肩負起時代賦予的責任。堅定了文化自信,不斷強化“四個意識”,扎實努力工作,為實現“兩個一百年”奮斗目標,實現中華民族偉大復興的中國夢作出應有的貢獻。

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人民美術網創始人李德哲講話

二、把握大趨勢彰顯大眾情懷

與許多同業相比,我們是一個在諸多藝術媒體中的一個小平臺。但我們的宗旨是以大胸懷辦出大格局,展示大作為。為此我們從辦刊、辦網的初期,就從把握當代文藝的大趨勢,引領美術大方向這一要領,擔當起藝術健康發展的歷史責任。

在汶川大地震舉國賑災之際,在北京奧運開幕式驚艷世界之時,在全球金融風暴來襲的那些日子里,《人民美術網》始終都站在時代的高度,多角度、立體化、大場景、生動地進行縱深性的報道。

2008年5月中國四川汶川大地震后,書畫家們在國殤來臨之際,在沒有統一領導、統一指揮的情況下,喊出同一個口號——救災,做出同一個行動——賑災,凸顯出民族危難時刻挺身而出的義士風骨,以整體恢弘的氣勢,遞演出萬眾一心為國分憂、為民解難的曠世壯舉。為此我們推出了一系列的跟蹤采訪,推出大量的專題報道,題為“我們萬眾一心——中國美術家5.12賑災精神禮贊”。這篇通訊長達三萬五千多字,對近千個美術團體、近萬名參加捐贈的畫家近距離采訪,對他(她)們的義舉進行全景式的掃描,將一個個生動感人的故事展現給世人。報道圖文并茂,分12個章節依次在《人民美術網》的“人民關注”欄目上發出。同步進行的還有《人民美術》專刊,產生了很大的影響。文中不僅對書畫家參加賑災的活動情況及捐款的數額做出較為詳實的記錄,更重要的是,通過5.12中國美術家群體的集中展示,塑造出更高的藝術探尋精神,愛與藝術密不可分,是魚水之情,是閃光生動的藝術結晶,取之于人民,也反哺給人民。

人民美術網不僅是展現藝術的平臺,也是通過各類藝術活動彰顯“愛與善”的平臺。寬松的社會環境,兼容的藝術氛圍,市場經濟的拉動,都有利于藝術家的生存和發展,使藝術家的創作狀態進入良性的循環時期。經過幾十年的實踐,許多藝術家都懂得這樣一個道理:要生存就必然接受藝術規律的制約,要發展就要堅守規矩,把德藝視為上品。因此,那種無原則的吹捧文章就漸漸地少了,質量低劣的作品沒市場了,各種畫派創始人的自我標榜也從一度的囂張中停止了搖旗吶喊。藝術從無序到有序,由盲目到科學,高質量的藝術作品越來越多,愛國愛民的品質也在當代藝術中呈現出根源之所在。

隨著日漸強盛的國力,經濟的繁榮,有一部分美術家已經成為相對富裕的群體,并在良好的創作狀態中促進了藝術水平的提升。書畫事業的空前發展,以及書畫界形成的大規模多層次的大格局,讓每個人都能找到自己的發展空間。加之藝術部門的介入,大小財團的參與,使畫壇在經濟上有儲備有后援,整體實力大增,具有了上大項目創作鴻篇巨制的可能性和應急能力。在復雜的世界文化背景下,中國藝術家找到了以發展民族文化為主要方向的理論支持和學術定位,使藝術品在數量多的前提下質量達到了空前的高度。

藝術繁榮要靠真實生動的范例,梳理、歸納和論證,要靠藝術媒體的引領和總結,我們有勇氣擔起這個責任。“為人民的美術”是一種情懷,既是廣大書畫家的情懷,也是《人民美術網》的大情懷。堅守“為人民而美術”,就要與人民大眾一起分享共有的藝術成果。2008年的北京奧運開幕式振奮人心,彰顯大國神采。如何賞析這一藝術盛會,我們與眾多的藝術家進行了一次大規模的互動,推出了“美術大中國——2008北京奧運會開幕式賞析”。這組專題特寫圖文并茂,三萬七千字,在與讀者的互動中,并沒有把著眼點停留在提高欣賞水平上,而是將奧運美術在中國的轟動效應轉化為深刻的文化思考,通過再賞析得出理性升華。奧運《畫卷》提升了中國畫的文化地位和社會功效,其藝術魅力就在于中國畫在形式感和風格上,已具備了可逾越時空的藝術前衛性。

經典作品是硬件。要使民族文化不斷拓展,擯棄中國畫消亡論,就要鼓舞藝術家拋棄小情調,開闊大情懷,創造新的經典之作,一展古文化的輝煌和新穎別致的創新要義,同時也是對世界現代藝術進行一次中國方式的肯定和整合。奧運開幕式是一個起點,預示著多種藝術形式共榮的時期已經開始,中國藝術家應該在傳統與現代的結合上相互激蕩,創新發展。這種展示,與《人民美術網》的傾心付出息息相關,也可稱其為“奧運對當代美術的啟示”,這種解讀在當時是獨有的,已做為一份歷史文獻寫進北京奧運的史冊中。

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人民美術論壇現場

三、發揮導向引領作用

在思想、創作、市場導向上,助力前行。隨著時代的飛轉,在過去的十年,中國畫家的心態,藝術作品的價值取向,如過山車一樣起伏跌宕。讓我們記憶猶新的是,2009年的那場席卷全球的金融風暴。

經濟基礎決定上層建筑的規律,是大家必須面對的生存法則。世界經濟危機對中國的震蕩主要表現在經濟領域,中國的書畫市場受到影響在所難免,其中損失最大的也是倍受西方關注的就是現代藝術作品市場。同時,這場金融危機也不同程度地波及到中國美術界和中國各階層的畫家們。經濟危機給中國畫壇帶來怎樣的思考?畫家與市場的關系如何在危機中重組?畫家在這場危機中得到怎樣的收獲與經驗等等,都是我們所要了解的。尤其是如何看待中華文明的歷史成果,亟需認真關注。

面對這種震蕩,我們人民美術網把焦點轉向中國的書畫市場,關注中國畫家,關注他們的生存境遇和應對方略,并及時將調查的情況披露給大家。與之相關的長篇調查報告《金融風暴與中國畫壇》一文及時面世,在《人民美術網》分十五期隆重推出。文章從現代藝術在重創中反思入手,從現代藝術在天價中跌落低谷的現象,找出當代藝術為什么暴跌的原因所在,文中深刻地指出:道德精神的低下,從業行為的浮躁和創造上的急功近利,加上幕后操盤者的撤離,是當代藝術暴跌的必然趨勢。調查報告還提出,只有遵循藝術規律,靜下心來搞藝術創作,才是出路。通過一系列的調研,我們得出這種結論:“在金融風暴席卷下的書畫藝術市場,只有中國書畫行情一枝獨秀,而且逆勢上漲者不在少數。大師名家仍會有不菲的價格,中國書畫市場危機與商機共存,但藝術品的春天首先從中國開始。”勉勵畫家要沉下心來畫好畫,不再迎合市場的思路及節奏,要保持不為賣畫而畫畫的心理狀態,要立足本土,為地域文化發展做貢獻。并旗幟鮮明的指出,學術決定品質,  品質決定市場,堅持傳統、生活、創作的總體方向。

人民美術網作為負責任的藝術媒體,對畫家的前行態勢要正確引領,提出切實可行的應對方略。面對金融危機,作為有志于繪畫藝術的畫家來說,更應提高文化素養,提升學術水平,以平和的心態積極應對市場的沖擊和影響。

無論是中國還是西方,任何一位繪畫大師都曾經創造過極端個性化的作品,每一位藝術巨匠都具有自己的典型特征。對于藝術的追求永無止境,所以當金融危機襲來的時候,作為一個有頭腦的畫家要甘于寂寞,要沉下心來,調養身心,創作出獨具特色的藝術作品,以個性作品來積極應對金融危機的襲擊。創作者必須把個人潛能釋放出來,最大限度地表現自我,只有這樣才能創作出好作品,經受住市場的考驗。針對以上的市場情況,我們也對畫家們提出中肯的告誡:繪畫藝術的意義在于創新,粗制濫造而又不斷復制自己的畫家,他們的作品即便沒有遇到金融然機,也會遲早走進淘汰的旋渦。

對于藏家,人民美術網也借此做出相關的規勸,促使他們反思:前一時期的收藏熱中往往表現出盲目和跟風的現象,缺乏正確的判斷和選擇,而且許多投資并沒得到相應的回報,高質量的藝術品不多。針對這種局面,應該在收縮中總結,在總結中提高,對哪些作品價有所值,哪些作品價所不值進行比較鑒別,進而明確今后的投資方向。這篇規勸類的文章一經推出,對于那些靠市場生存的畫家而言,是調整也是梳理,同時也是反思和提升的大好機會。使藏家認識到金融的漲與消有其自身的規律,掌握金融規律更便于熟知藝術規律,進而把握藝術與市場的關系,擯棄追求經濟效益而粗制濫造,在反思中得以改善,更有助于精品力作的問世。對于近現代書畫市場的走勢與判斷,也是一個亮點。我們提出:近現代書畫的行情比較牢固,仍將是市場的“重頭”,齊白石、徐悲鴻、李可染、傅抱石、黃賓虹、潘天壽等大師的精品畫作,將繼續受到買家的追捧。從長線看,一線大師的畫作漲幅往往最可觀。這一預見,被后來的事實所驗證,黃賓虹的《黃山湯口圖》以三億元落錘之際,就是對《人民美術網》這一重大理論成果的最好注解。

緊跟市場走向,及時為藏家釋疑解惑,為此我們有責任發揮導向和引領作用。在2017年12月17日北京保利十二周年秋季拍賣會上,齊白石《山水十二屏》以9.315億元成交,創中國最貴藝術品世界紀錄。而齊白石的老師吳昌碩的《花果十二屏》卻以2.093億元的成交,只相當齊白石作品價值的四分之一。一石激起千層浪,隨著拍賣會的落幕,各大媒體鋪天蓋地宣傳齊白石的作品《山水十二條屏》,將其稱為“開啟中國藝術拍賣新紀元”,而吳昌碩的《花果十二屏》卻倍受冷落。為什么會產生這種局面?我們在為全球最貴的中國藝術品誕生高興的同時,也面對一個新的研究課題——吳昌碩和齊白石相對論。盡管大家對吳昌碩和齊白石都很了解,但答案還要從兩位畫家的人生軌跡中尋找。只有從兩位畫家的人生狀態、文化屬性、作品的格調和與受眾互動的狀況進行比較,問題就比較明了了,這才是打開價格之謎的總鑰匙。為此,人民美術網及時發出研究文章,對兩位大師作以全方位的對比,題為《情理之中與意料之外》。文中提出,作為海派后期的大師級人物吳昌碩,在近年來藝術市場的瘋狂膨脹增值的背景下,他的作品市場價格也很高,但卻不如齊白石耀眼,更不符合他在藝術史上的地位。對這種現狀,老一輩藏家和理性的業內人士都感到格外惋惜,新晉藏家卻不然,他們習慣于矚目和青睞齊白石和張大千,才出現了目前的局面。文中一針見血地指出:時代在前進,可是文人畫在倒退,文與野、雅與俗,形成今天的冷落與紅火。

吳昌碩的作品內涵深刻,但目前已經無法拉近與當代受眾的距離,在掛有吳昌碩畫作的展廳中,能在原作上分析出畫中的筆墨關系,讀懂他詩作的人都已經鮮見。而能與其為伍的當代畫家更是寥若晨星,這是多么令人惋惜的現狀。比較之下,齊白石比吳昌碩幸運。齊白石走進了新中國,曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。他的作品在民間廣泛傳播,他的畫作甚至被畫在了洗臉盆、熱水瓶、被面、茶具等生活用品上,走進了千家萬戶。而今北京畫院幾乎年年都有齊白石不同內容的畫展,他的學生及后人在美術界和收藏家之中享有盛譽,這種高度的關注拉近了齊白石與當代的距離。品位高古,俗雅共賞,筆精墨妙,老少咸宜,后無來者,成為齊白石鮮明的標簽,也是促成他的畫作成為全球最貴中國藝術品的主要原因。

這篇文章發出后被廣泛轉載,其鮮明的觀點和步步深入的析解,成為大家面對這一市場奇跡認知時的參考。

多年來,人民美術網就重大而敏感的問題,以縝密的邏輯思維和唯物主義史觀為依據,勇于在傳媒平臺上率先發聲,受到讀者的歡迎,也得到了業內人士的贊許,擴大了人民美術網的影響力。

四、創建人民美術館,加強交流合作

做好學術引領,開展對各階層畫家的研究。隨著人民美術網影響力的不斷擴大,2010年8月13日,我們在福建泉州舉辦第一屆人民美術交流展后,至此展事不斷。僅人民美術交流展就舉辦六次。緊接著我們又創建了又一個交流平臺——人民美術館,開始了一系列展項。其中有“劉玉來新古典主義山園山水畫迎春展”“杜平畫展”“北方?大地——劉永貴油畫作品巡展”“禪隱終南?呂耀煒水墨精品展”“清宮情話?故宮才女楊靜陶藝作品展藝路行——中國油畫名家作品展”“中國少數民族美術促進會油畫五人展”“教研室?周口十二人晉京油畫展”“中央國家機關書畫十人展”“山水清和?楊云鶴山水畫展”“人民詩人汪國真紀念展”等等。

人民美術網還在全國及世界各地主辦多次畫展,從海南島到長白山,從首爾到洛杉磯,其中李德哲美術館揭牌儀式暨“非常道?李德哲畫展”在洛杉磯舉行;“墨池清漪·山水畫展暨胡剛國畫藝術研討會”在廣東江門舉行;“望北方·劉永貴油畫作品特別展”在韓國首爾舉行。這些畫展影響深廣,尤其是第六屆交流展在北京舉辦時,我們邀請了30位國家部級領導出席開幕式。

十年間,我們主辦近百場美術展覽和各種形式的文化交流活動,與清華美院、中央美院、西安美院、人民大學和國家畫院等單位,都有廣泛的交流與合作,共同舉辦過六期“人民美術論壇”,深刻析解當代美術發展中遇到的問題,引導畫家尊重藝術規律,在為人民而藝術的路上,拓展藝術人生。此外,“人民美術論壇”還深入到黑龍江的雪鄉,在長白山下就舉辦過兩次。2015年1月16日至18日,由人民美術網主辦,中國山水畫研究會承辦的“人民美術網長白山論壇”在吉林省長白山下舉辦,來自北京、上海、廣州、深圳、福建、遼寧、吉林、黑龍江等地的畫家、美術理論家、藝術媒體記者及有關人士等參加了論壇,對雪景畫家牟成的作品進行研討和交流。中央電視臺欄目組、吉林電視臺攝制組現場跟蹤采訪,人民美術網總編李人毅主持論壇。這些活動,是人民美術網走進北大、走進清華舉辦兩次高端論壇后的又一次大型論壇,讓論壇走向生活,以個案研究的方式關注基層畫家,給藝術創新以理論支持,也是落實習主席在文藝座談會上的講話精神的具體行動。

在美術論壇的基礎上,人民美術網進一步擴展學術研究工作,主持各類畫展的研討會,其中大型的研討會有20多場,并通過研討會而形成了由本網為核心的美術理論隊伍,這些理論家中有專職美術理論家、作家、歷史學家、社科學者、報刊編輯、記者等,使研討切合實際又具有學術深度。

十年來,我們辟出專欄,開展對中國當代畫壇及各階層畫家的研究,也是本網做好學術引領的重要內容。這種研究的課題是多方面的,有畫家作品賞析,有畫家群體考察,還有對當前畫壇走勢的探討,以及對全國性各類美術活動的報道等。涵括了中國畫、油畫中國畫、油畫、版畫、雕塑、水粉畫、水彩畫以及工藝美術和書法等,每篇文稿都配有多幅精美的圖片,展示出網絡媒體的優勢。其中有對齊白石、黃賓虹的研究論文,有對周韶華、喻繼高、孫恩同、于志學的藝術解析,還有對謝欣、王子武、方楚雄等畫家作品的賞評,注重對畫家技法的研究,從筆墨規律上歸納整理畫家實踐成果,并上升到學術層面來認識。這項工作,對畫家和書畫愛好者都有啟發性的意義。

多年來,我們把人民美術網辦成接地氣的藝術媒體,一直堅持不懈地進行專題研討,尤其關注中靑畫家的成長,發表大量專題,在國內外藝術媒體上廣為傳播。尤其是近年來改版,聯網走進4G手機模式后,影響日漸擴大,一個又一個圖文并茂的專題,滿載著人民美術網對中國畫家的人文關懷。使讀者在了解畫家經歷,欣賞畫家作品,研討畫作技藝的同時,進行美育熏陶,彰顯網絡的人民性。我們也特別關注老干部書畫創作群體,關注他(她)們由臨摹到創作的進步過程,他們當中有八十余歲的老軍人、退休干部、教師等,在理論上我們給予悉心熱情的指導,在網上選發具有代表性的作品,使他們深受感動。有一位在哈爾濱公安戰線退休的老干部,六年來我們一直關注她的書畫學習創作,三次為她撰寫文章并配發她的作品,激勵她的創作不斷進步,作品多次參加全國公安系統畫展,還獲得了一等獎。雖然至今沒有與她見過面,是網絡拉近了我們與大家的距離,增進了友誼。我們深知,這樣的群體遍布全國,正是這些人構成了我們對中國畫壇及中國畫家研究的最基層的要素。

至今,由人民美術網自己撰寫學術文章,推出的專題就有幾百篇,并提出“中國的美術精神在人民大眾中”的鮮明論點,這是通過文化自信結出的理論成果,形成了本網的學術特色,也是當前美術網絡傳媒中僅有的。

此外,我們還在學術上給予引領,對美術家個案進入研究。有人認為劉文西的晚年作品呈現出下坡路的狀態,所以我們在劉文西百米長卷《黃土地的主人》展出后,推出專稿《淺談劉文西的后勁》。劉文西之所以能夠在藝術上不斷取得卓著的成績,關鍵是他60多年前就有理論自覺、文化自信,而且是真正地做到了60多年初心不改。劉文西虛心向人民群眾學習,從民間吸取精神營養,并通過藝術實踐而獲得深厚的學養和功底。劉文西是技術型兼學養型的畫家,“用激情生命來滋養藝術,用學養生命來滋養藝術,厚積薄發,老始功成。”稱他為“一代宗師巨匠”,實至名歸。對他的研究,正是緊扣人民美術網的辦網宗旨——為人民而美術。我們秉著公正的態度告訴人們:劉文西的晚年奮進,給理論界提出一個相關的課題,他的晚年作品為何沒有走下坡路,而是充滿后勁,砥礪前行。一幅長卷,其實是一種執著的精神,是堅守的一條道路。藝術家要扎根生活,心中永遠裝著人民,進而用藝術精品記錄生活、謳歌人民。這是畫家的精神支撐,更是畫家的能力表現。正是這種高超的繪畫技法,決定了作品的成功。

十年來,人民美術網的團隊成員,一直為傳播中華文明而努力,從學術高度上引領人民美術網健康發展,以深厚的國學基礎指導藝術實踐,表現出高度的敬業精神,使編輯部各方面的工作在緊張有序的節奏中平穩進行,這一切都是大家工作敬業、政治素質過硬、綜合能力的體現。相信,人民美術網會有新的風貌面對未來的歲月。

回顧人民美術網十年歷程,心里充滿無限的感激。這十年,一些年邁的老畫家已經離開我們,但他們已經把用心腦汗血繪制的作品留給人間。美術網是一座橋梁,正是通過這道橋,我們結識了許許多多的書畫家。是他們構成了一條望不盡的藝術長廊,像橋基一樣為人民美術網站樁,為人民托起美好的明天。

最后,再一次謝謝你們,感謝所有與人民美術網建立深厚友誼的書畫家、理論家,同時也感謝各路媒體對我們的幫扶。祝大家2019新年快樂!


責任編輯:桀栗
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